Bach J.S. - Cantata BWV 2 'Ach Gott, vom Himmel sieh darein' (1724), Helmuth Rilling, 1987
Иоганн Себастьян Бах (1685 – 1750) J.S. Bach Kantate „Ach Gott, vom Himmel sieh darein“ BWV 2 (1724) (“Ах! призри, Господи, с небес”) Кантата на 2-е воскресенье по Троице Helen Watts – alto Aldo Baldin – tenore Walter Heldwein - basso Gerhard Cichos, Jan Swails, Hermann Josef Kahlenbach – Tromboni Fumiaki Miyamoto – Oboe Kurt Etzold – Fagotto Wilhelm Melcher – Violino Johannes Fink – Violoncello Thomas Lom – Contrabbasso Hans-Joachim Erhard - Cembalo, Organo No. 1 Coro: Ach Gott, vom Himmel sieh darein 4:06 (Ах! призри, Господи, с небес) Tromba, 3 Tromboni, Oboe, Violine solo, Violini, Viole, Violoncelli, Contrabbasso, Organo No. 2 Recitativo (T): Sie lehren eitel falsche List 1:20 (Они тщеславно учат лжи) Violoncello, Organo, Cembalo No. 3 Aria (A): Tilg, o Gott, die Lehren 3:39 (Искорени, о Господи, ученья) Violino solo, Violoncello, Cembalo No. 4 Recitativo (B): Die Armen sind verstört 1:46 (Смущение ваше, бедных) Violini, Viole, Violoncelli, Organo No. 5 Aria (T): Durchs Feuer wird das Silber rein 6:16 (Огнем мы очищаем серебро) Oboe, Violini, Viole, Violoncelli, Organo No. 6 Choral : Das wollst du, Gott, bewahren rein 1:01 (О Боже! сохрани Твоё святое слово в чистоте) Tromba, 3 Tromboni, Oboe, Violine solo, Violini, Viole, Violoncelli, Contrabbasso, Organo Total Time BWV 2 18:08 Дата создания: 18 июня 1724 г. Назначение: на 2-е воскресенье по Троице Текст: По псалму 12 Мартина Лютера (1524 г.). Сохранены дословно: части 1 и 6. Переписаны (автор неизвестен) части со 2 по 5 Bach Ensemble Helmuth Rilling «Бах-ансамбль» Хельмута Риллинга Дирижер и худ. рук. Хельмут Риллинг Место записи: Gedächtniskirche, Штутгарт, Германия Дата записи: Февраль 1987 Кантата «Ach God, vom Himmel sieh darein» (Ах! призри, Господи, с небес) BWV 2 является второй частью так называемого «года хоральных кантат», который Бах начал в первое воскресенье после Троицы, 11 июня 1724 года, кантатой BWV 20. Поскольку каталог произведений Баха следует довольно хаотичному порядку старого издания Баха (BG), а не хронологическому порядку или аспектам, связанных с церковным годом, хоральные кантаты в порядке номеров каталога BWV разбросаны бессистемно. Поэтому здесь следует обратить внимание на поразительную циклическую структуру первых четырех кантат церковного года. Во-первых, Бах обдумано выбирает из четырех голосов хора голос cantus firmus*, который будет задавать мелодию хорала. В BWV 20 этим голосом назначается сопрано, в BWV 2 - альт, в BWV 7 — тенор, а в BWV 135 cantus firmus исполняет бас. В последующих кантатах церковного года Бах придерживается обычного варианта хоральной композиции и в основном поручает исполнение хоральной мелодии сопрано. Но он не ограничивается только распределением голосов. Дифференциация распространяется также на формальную организацию вступительных частей, в частности BWV 20 (а значит, и весь церковный год) открывается величественной увертюрой во французском стиле. Следующую кантату BWV 2 Бах начинает с мотетообразной части, в которой все строки хорала предварительно имитируются другими голосами, прежде чем альтовый голос начнет исполнять мелодию с длинными нотами. Здесь инструменты ограничиваются игрой colla-parte** (следовать за голосом), поддерживающей голоса. BWV 7 открывается концертной частью для скрипки с оркестром в итальянском стиле, а BWV 135 начинается с масштабной хоральной фантазии. Современный Баху слушатель, вероятно, не замечал энциклопедического аспекта этой музыки, тем более, что кантаты исполнялись поочередно по воскресеньям в церкви Св. Фомы и Св. Николая. Однако он не мог не заметить желание Баха работать с хоралом. Бах не ограничился мотетной разработкой в начале и простой частью в конце этой кантаты, но также позволил фрагментам и мотивам хорала перекликаться с другими частями. В речитативе secco** № 2 Бах подчеркивает связанные с хоралом строки текста соответствующей мелодией в форме ариозо и позволяет Continuo участвовать в Каноне. В следующей концертной арии Solo-Alt также цитирует мелодию хорала в последней строке текста. В последней арии противоборствующие линии гобоев и струнных, а также континуо, иногда трактуются как музыкальный образ креста, через который первый стих Евангелия от Иоанна «В начале было Слово, и Слово было у Бога, и Слово было Бог», плотно вошел в реальность христианской веры. Полный текст: https://vk.com/wall-229675432_9
Иоганн Себастьян Бах (1685 – 1750) J.S. Bach Kantate „Ach Gott, vom Himmel sieh darein“ BWV 2 (1724) (“Ах! призри, Господи, с небес”) Кантата на 2-е воскресенье по Троице Helen Watts – alto Aldo Baldin – tenore Walter Heldwein - basso Gerhard Cichos, Jan Swails, Hermann Josef Kahlenbach – Tromboni Fumiaki Miyamoto – Oboe Kurt Etzold – Fagotto Wilhelm Melcher – Violino Johannes Fink – Violoncello Thomas Lom – Contrabbasso Hans-Joachim Erhard - Cembalo, Organo No. 1 Coro: Ach Gott, vom Himmel sieh darein 4:06 (Ах! призри, Господи, с небес) Tromba, 3 Tromboni, Oboe, Violine solo, Violini, Viole, Violoncelli, Contrabbasso, Organo No. 2 Recitativo (T): Sie lehren eitel falsche List 1:20 (Они тщеславно учат лжи) Violoncello, Organo, Cembalo No. 3 Aria (A): Tilg, o Gott, die Lehren 3:39 (Искорени, о Господи, ученья) Violino solo, Violoncello, Cembalo No. 4 Recitativo (B): Die Armen sind verstört 1:46 (Смущение ваше, бедных) Violini, Viole, Violoncelli, Organo No. 5 Aria (T): Durchs Feuer wird das Silber rein 6:16 (Огнем мы очищаем серебро) Oboe, Violini, Viole, Violoncelli, Organo No. 6 Choral : Das wollst du, Gott, bewahren rein 1:01 (О Боже! сохрани Твоё святое слово в чистоте) Tromba, 3 Tromboni, Oboe, Violine solo, Violini, Viole, Violoncelli, Contrabbasso, Organo Total Time BWV 2 18:08 Дата создания: 18 июня 1724 г. Назначение: на 2-е воскресенье по Троице Текст: По псалму 12 Мартина Лютера (1524 г.). Сохранены дословно: части 1 и 6. Переписаны (автор неизвестен) части со 2 по 5 Bach Ensemble Helmuth Rilling «Бах-ансамбль» Хельмута Риллинга Дирижер и худ. рук. Хельмут Риллинг Место записи: Gedächtniskirche, Штутгарт, Германия Дата записи: Февраль 1987 Кантата «Ach God, vom Himmel sieh darein» (Ах! призри, Господи, с небес) BWV 2 является второй частью так называемого «года хоральных кантат», который Бах начал в первое воскресенье после Троицы, 11 июня 1724 года, кантатой BWV 20. Поскольку каталог произведений Баха следует довольно хаотичному порядку старого издания Баха (BG), а не хронологическому порядку или аспектам, связанных с церковным годом, хоральные кантаты в порядке номеров каталога BWV разбросаны бессистемно. Поэтому здесь следует обратить внимание на поразительную циклическую структуру первых четырех кантат церковного года. Во-первых, Бах обдумано выбирает из четырех голосов хора голос cantus firmus*, который будет задавать мелодию хорала. В BWV 20 этим голосом назначается сопрано, в BWV 2 - альт, в BWV 7 — тенор, а в BWV 135 cantus firmus исполняет бас. В последующих кантатах церковного года Бах придерживается обычного варианта хоральной композиции и в основном поручает исполнение хоральной мелодии сопрано. Но он не ограничивается только распределением голосов. Дифференциация распространяется также на формальную организацию вступительных частей, в частности BWV 20 (а значит, и весь церковный год) открывается величественной увертюрой во французском стиле. Следующую кантату BWV 2 Бах начинает с мотетообразной части, в которой все строки хорала предварительно имитируются другими голосами, прежде чем альтовый голос начнет исполнять мелодию с длинными нотами. Здесь инструменты ограничиваются игрой colla-parte** (следовать за голосом), поддерживающей голоса. BWV 7 открывается концертной частью для скрипки с оркестром в итальянском стиле, а BWV 135 начинается с масштабной хоральной фантазии. Современный Баху слушатель, вероятно, не замечал энциклопедического аспекта этой музыки, тем более, что кантаты исполнялись поочередно по воскресеньям в церкви Св. Фомы и Св. Николая. Однако он не мог не заметить желание Баха работать с хоралом. Бах не ограничился мотетной разработкой в начале и простой частью в конце этой кантаты, но также позволил фрагментам и мотивам хорала перекликаться с другими частями. В речитативе secco** № 2 Бах подчеркивает связанные с хоралом строки текста соответствующей мелодией в форме ариозо и позволяет Continuo участвовать в Каноне. В следующей концертной арии Solo-Alt также цитирует мелодию хорала в последней строке текста. В последней арии противоборствующие линии гобоев и струнных, а также континуо, иногда трактуются как музыкальный образ креста, через который первый стих Евангелия от Иоанна «В начале было Слово, и Слово было у Бога, и Слово было Бог», плотно вошел в реальность христианской веры. Полный текст: https://vk.com/wall-229675432_9