Интервью Jerry Douglas с нейросетевым переводом.
00:27 Введение • Приветствие от ведущего Мэтта Перпика. • Представление гостя — Джерри Дугласа, известного исполнителя на гитаре со стальными струнами. • Упоминание о разнообразии музыкальных жанров, в которых работал Джерри. 01:27 Новый альбом «The Set» • Описание альбома: 11-минутный концерт для гитары со стальными струнами, половина песен написана участниками группы. • Наличие каверов на классические мелодии и старых композиций Джерри. • Обсуждение процесса записи альбома и предпочтений Джерри в игре на гитаре. 02:13 Выбор песен для альбома • Джерри объясняет, что альбом был создан по просьбам зрителей концертов. • Идея сократить сет-лист и записать все песни на один диск. • Включение новых песен, написанных участниками группы. 05:01 Создание «Пятого сезона» • История создания песни для фестиваля «Свежая трава» в Массачусетсе. • Процесс написания и записи песни, участие Майка Сила. • Редактирование песни для соответствия времени исполнения. 07:33 Мысли о формате альбомов • Размышления Джерри о формате альбомов в эпоху стриминга. • Преимущества записи меньшего количества песен для экономии средств. • Важность готовности играть песни ежедневно. 10:35 Процесс записи • Обсуждение использования перемотки во время записи. • Использование схем аккордов для совместной работы группы. • Эволюция песен через пробные версии и изменения. 14:07 Работа группы в студии • Важность совместной работы в одной комнате для лучшего понимания и запоминания песен. • Пример записи альбома Молли Таттл: работа в кругу, разбор и сведение песен. • Процесс записи изменений и создания партитуры. 15:51 Завершение процесса записи • Запись всех изменений и распечатка новой партитуры. • Обозначение ансамблевых и гармонических партий. • Запоминание и запись табулатур для начала работы над песней. 16:51 Любовь к записи и живым выступлениям • Автор выражает любовь к записи музыки, сравнивая это с необходимостью. • Подчёркивает важность живых выступлений для получения обратной связи от публики. • Упоминает о планах сыграть около 80 концертов с Эллисон в следующем году. 17:48 Напряжение в студии • Обсуждается напряжение, которое автор испытывает в студии звукозаписи. • Делится мыслями о страхе испортить запись. • Отмечает, что после успешных записей стресс исчезает. 18:45 Аранжировки и модуляция • Описывает удовольствие от плавных переходов между частями песни. • Сравнивает модуляцию с живописью, подчёркивая её красоту. • Упоминает гениев модуляции, таких как Брайан или Херн. 20:36 Взаимодействие с Майком Силлом • Рассказывает о взаимодействии с гитаристом Майком Силлом. • Отмечает его уникальный стиль и понимание пауз. • Подчёркивает разнообразие подходов в группе. 21:30 История Дэниела Кимбро • Описывает Дэниела Кимбро как басиста с 11-летним опытом в группе. • Упоминает его обучение у Эдгара Майера и использование смычка. • Говорит о его вкладе в группу и новом альбоме «Ковер на кухне». 24:28 Привлечение Кристиана Сеттлемейера • Делится историей привлечения Кристиана Сеттлемейера в группу. • Описывает его впечатляющую игру на скрипке. • Подчёркивает его стиль и глубину. 25:08 Роль Майка Силла в группе • Объясняет, как Майк Силл присоединился к группе без прослушивания. • Отмечает его способность играть сложные и быстрые песни. • Подчёркивает его спокойствие и глубину игры. 26:05 Электрогитара в группе • Обсуждает использование электрогитары для отличия от других акустических групп. • Описывает тонкое чувство Майка Силла и его верность песне. • Сравнивает его с «животным-гитаристом». 28:39 Ритм и поддержка • Объясняет, как играет ритм, поддерживая других музыкантов. • Подчёркивает сложность подыгрывания и важность создания контрапункта. • Делится опытом игры на разных струнах и аккордах. 33:19 Инцидент в Гранд-Ол-Опри • Уэлдон Мейер предложил подключиться к его гитаре в очереди. • Автор подключился, но забыл, что Мейер играл только с педалью, почти не нажимая на неё. • Когда автор начал играть, люди в опере бежали к выходу, а Мейер смеялся. 34:15 Дуэт с Ллойдом • Автор вспоминает дуэт с Ллойдом Грином на альбоме «Две маленькие машинки в Риме». • Из-за неуверенности автора Ллойд провёл день впустую, но остался счастлив. • В итоге автор собрал мысли и позвал Ллойда сыграть вместе. 35:14 Впечатления от игры Ллойда • Игра Ллойда сравнивается с двумя машинами, мчащимися по Средиземному морю. • Автор восхищается искренностью и красотой игры Ллойда. • Ллойд добавляет низкие ноты в аккорды, делая их уникальными. 36:42 Процесс записи • Песня записывалась вживую, с минимальными перезаписями. • Использовались микрофоны «Шестьдесят седьмые» для лучшего звучания. • Майк Шипли помог добиться идеального звучания гитары. 38:29 Техника записи • Автор описывает свою технику записи с двумя микрофонами: один на расстоянии 8 дюймов над гитарой, другой — 6–7 дюймов от первого. • Fishman Aura используется для микширования и добавления эффектов. • Три микрофона обеспечивают лучшее звучание. 41:20 Выбор песен • Песни «Guitar gently weeps» и «Mic
00:27 Введение • Приветствие от ведущего Мэтта Перпика. • Представление гостя — Джерри Дугласа, известного исполнителя на гитаре со стальными струнами. • Упоминание о разнообразии музыкальных жанров, в которых работал Джерри. 01:27 Новый альбом «The Set» • Описание альбома: 11-минутный концерт для гитары со стальными струнами, половина песен написана участниками группы. • Наличие каверов на классические мелодии и старых композиций Джерри. • Обсуждение процесса записи альбома и предпочтений Джерри в игре на гитаре. 02:13 Выбор песен для альбома • Джерри объясняет, что альбом был создан по просьбам зрителей концертов. • Идея сократить сет-лист и записать все песни на один диск. • Включение новых песен, написанных участниками группы. 05:01 Создание «Пятого сезона» • История создания песни для фестиваля «Свежая трава» в Массачусетсе. • Процесс написания и записи песни, участие Майка Сила. • Редактирование песни для соответствия времени исполнения. 07:33 Мысли о формате альбомов • Размышления Джерри о формате альбомов в эпоху стриминга. • Преимущества записи меньшего количества песен для экономии средств. • Важность готовности играть песни ежедневно. 10:35 Процесс записи • Обсуждение использования перемотки во время записи. • Использование схем аккордов для совместной работы группы. • Эволюция песен через пробные версии и изменения. 14:07 Работа группы в студии • Важность совместной работы в одной комнате для лучшего понимания и запоминания песен. • Пример записи альбома Молли Таттл: работа в кругу, разбор и сведение песен. • Процесс записи изменений и создания партитуры. 15:51 Завершение процесса записи • Запись всех изменений и распечатка новой партитуры. • Обозначение ансамблевых и гармонических партий. • Запоминание и запись табулатур для начала работы над песней. 16:51 Любовь к записи и живым выступлениям • Автор выражает любовь к записи музыки, сравнивая это с необходимостью. • Подчёркивает важность живых выступлений для получения обратной связи от публики. • Упоминает о планах сыграть около 80 концертов с Эллисон в следующем году. 17:48 Напряжение в студии • Обсуждается напряжение, которое автор испытывает в студии звукозаписи. • Делится мыслями о страхе испортить запись. • Отмечает, что после успешных записей стресс исчезает. 18:45 Аранжировки и модуляция • Описывает удовольствие от плавных переходов между частями песни. • Сравнивает модуляцию с живописью, подчёркивая её красоту. • Упоминает гениев модуляции, таких как Брайан или Херн. 20:36 Взаимодействие с Майком Силлом • Рассказывает о взаимодействии с гитаристом Майком Силлом. • Отмечает его уникальный стиль и понимание пауз. • Подчёркивает разнообразие подходов в группе. 21:30 История Дэниела Кимбро • Описывает Дэниела Кимбро как басиста с 11-летним опытом в группе. • Упоминает его обучение у Эдгара Майера и использование смычка. • Говорит о его вкладе в группу и новом альбоме «Ковер на кухне». 24:28 Привлечение Кристиана Сеттлемейера • Делится историей привлечения Кристиана Сеттлемейера в группу. • Описывает его впечатляющую игру на скрипке. • Подчёркивает его стиль и глубину. 25:08 Роль Майка Силла в группе • Объясняет, как Майк Силл присоединился к группе без прослушивания. • Отмечает его способность играть сложные и быстрые песни. • Подчёркивает его спокойствие и глубину игры. 26:05 Электрогитара в группе • Обсуждает использование электрогитары для отличия от других акустических групп. • Описывает тонкое чувство Майка Силла и его верность песне. • Сравнивает его с «животным-гитаристом». 28:39 Ритм и поддержка • Объясняет, как играет ритм, поддерживая других музыкантов. • Подчёркивает сложность подыгрывания и важность создания контрапункта. • Делится опытом игры на разных струнах и аккордах. 33:19 Инцидент в Гранд-Ол-Опри • Уэлдон Мейер предложил подключиться к его гитаре в очереди. • Автор подключился, но забыл, что Мейер играл только с педалью, почти не нажимая на неё. • Когда автор начал играть, люди в опере бежали к выходу, а Мейер смеялся. 34:15 Дуэт с Ллойдом • Автор вспоминает дуэт с Ллойдом Грином на альбоме «Две маленькие машинки в Риме». • Из-за неуверенности автора Ллойд провёл день впустую, но остался счастлив. • В итоге автор собрал мысли и позвал Ллойда сыграть вместе. 35:14 Впечатления от игры Ллойда • Игра Ллойда сравнивается с двумя машинами, мчащимися по Средиземному морю. • Автор восхищается искренностью и красотой игры Ллойда. • Ллойд добавляет низкие ноты в аккорды, делая их уникальными. 36:42 Процесс записи • Песня записывалась вживую, с минимальными перезаписями. • Использовались микрофоны «Шестьдесят седьмые» для лучшего звучания. • Майк Шипли помог добиться идеального звучания гитары. 38:29 Техника записи • Автор описывает свою технику записи с двумя микрофонами: один на расстоянии 8 дюймов над гитарой, другой — 6–7 дюймов от первого. • Fishman Aura используется для микширования и добавления эффектов. • Три микрофона обеспечивают лучшее звучание. 41:20 Выбор песен • Песни «Guitar gently weeps» и «Mic